Frida Söderqvist: Varken Rosalía eller Harry Styles till Sverige i vår – därför går stjärnorna förlorade

Detta är en kommenterande text. Skribenten svarar för analys och ställningstaganden i texten.

Med ”årets bästa album 2025”-listorna fortfarande färskt i minnet noterar jag besviket att varken FKA twigs eller Rosalía, som stod för två av förra årets mest hyllade skivor, har några konserter planerade i Sverige i år. För att se FKA twigs måste man ta sig till Köpenhamn. Rosalías ”Lux”-turné stannar närmast i Berlin.

Någon som inte heller kommer hit är Harry Styles. För att se världsstjärnan måste man ha tid och råd att bege sig till Amsterdam. Längre norrut än så kommer inte hans ”Together, together tour”. Turnén beskrivs som en serie residenser i sju utvalda städer – med bland annat 30 konserter på Madison Square Garden i New York.

Fansen som inte har turen att bo i en av residensstäderna måste, förutom biljetten, lägga ut för både resa och boende för att se sin idol

När turnén presenterades intervjuades Thomas Johansson, styrelseordförande för Live Nation Norden, här i DN. Han beskrev det som en tydlig trend: Artister parkerar sig på samma plats för att spara in på turnéutgifter. Han tror att internationella turnéer kan komma att minska framöver. Och för att locka stora namn till Sverige krävs större arenor än de vi har, enligt Johansson.

Just nu byggs en utomhusarena i Frihamnen i Stockholm med plats för 30 000 besökare. Samtidigt driver arenaboomen upp biljettpriserna. ”Ska du skaffa barn eller se en konsert? Det kan vara ett svårt val i dag”, som Aftonbladets Markus Larsson syrligt konstaterat.

Och arenashowernas orimligt höga biljettpriser – från 1 700 till 14 000 kronor för att se Harry Styles exempelvis – fortsätter att uppröra. Fansen som inte har turen att bo i en av residensstäderna måste, förutom biljetten, lägga ut för både resa och boende för att se sin idol.

För musikälskande stockholmare är detta ett problem vi tampas med varje sommar: Tömma kassan på en festivalhelg i Göteborg, eller inte?

Att Way out west bokar med fingret på pulsen är sedan gammalt. Förutom dragplåster som Charli XCX förra året, gjorde hajpade debutanten Mk.gee och popfenomenet Lola Young sina enda svenska spelningar på fjolårets upplaga. I år har den Live Nation-ägda festivalen återigen bokat en hel rad akter jag vill se: Blood Orange, Dijon, Oklou, Clipse och Geese. Samtliga låg på många årsbästalistor för 2025, men ingen går att se på en klubbscen i Stockholm.

Enligt musikkritikern Andres Lokko har Stockholm blivit en ”död konsertstad”. I en intervju med Hymn beskriver han hur många intressanta artister numera går förlorade till festivaler som får exklusivitet, i stället för att spela i huvudstaden. Enligt Lokko har Live Nation sedan flera år tillbaka satt i system att spara de hetaste namnen till Way out west. Stämmer det verkligen?

När jag pratar runt med arrangörer för medelstora musikscener i Stockholm får jag höra mer om de exklusivitetsklausuler som är vanliga i livebranschen (avtal som förhindrar en artist att spela på andra scener i samma land inom en viss tidsram). En bokare, som inte vill uppge sitt namn, berättar att upplägget fanns redan på Hultsfredsfestivalens tid. Skillnaden var att tidsramarna var betydligt kortare förr. Under Hultsfred fick de internationella artisterna inte spela i Sverige tre månader före och två månader efter festivalen. I samband med Way out west kan både hösten och våren försvinna, berättar bokaren. När festivalspelningen väl är gjord har artisten ofta blivit för stor för att spela på mindre scener.

Visserligen råder ingen livedöd i Stockholm som när många scener fick stänga runt 2019. Tvärtom finns fler scener i stan i dag än på länge – men de behöver publik

En programansvarig för en annan scen berättar att mindre spelställen både vill och försöker boka de heta namnen i god tid, men att de har svårt att konkurrera med buden som de stora festivalerna lägger. För mellanstora akter som Dijon och Geese – ännu inte stora nog att sälja ut arenor – är en internationellt erkänd festival som Way out west i sin tur ofta ett säkrare kort ekonomiskt än klubbspelningar: högre gage, större exponering, ingen risk att spela för en halvfull lokal. Att akterna delar på samma scener, samma teknik och samma marknadsföring ökar även lönsamheten för arrangören – jämfört med om de skulle arrangera enskilda spelningar för dessa i storstäderna.

Och Way out west fortsätter att locka – med 78 000 besökare i fjol gav det ett publikrekord för fjärde året i rad. De största aktörerna, som festivaler och arenor, fortsätter att växa medan mindre spelställen får det tuffare. Visserligen råder ingen livedöd i Stockholm som när många scener fick stänga runt 2019. Tvärtom finns fler scener i stan i dag än på länge – men de behöver publik. Och i stället för att lägga energi på vad som inte bokas borde jag som musikskribent lyfta fram det som faktiskt kommer hit, påminner en arrangör mig om. Det har han helt rätt i.

DN har sökt Live Nation.

Läs mer:

Harry Styles väljer residens framför turné – ny trend bland världsartister

Fansen rasar mot Harry Styles – för höga biljettpriser