Det är februari och årets sista snö faller över industriområdet i Nacka. I en av områdets studior har delar av filmbranschen vänt sina blickar mot en enorm, blå skärm, uppdelad i ett rutnät av 224 ihopkopplade små led-skärmar. Framför skärmarna står en Skoda-bil, en låg mur och två vitmålade kaféstolar.
De blå led-ljusen skiftar från vitt till gult och grönt innan bakgrunden, och hela rummet, förflyttas till Venedig. På den 14 meter breda skärmen projiceras stadens kanaler med sina orangepustade fasader och gondoler.
Det här är en ny teknik inom filmskapande som kallas för ”virtuell produktion”, och det Sverigebaserade bolaget VP Nordic är ledande i Norden. Led-skärmen är den första av sitt slag i Stockholm.
– Det här demokratiserar filmskapandet. Vi kan bege oss till platser som inte finns eller resa världen runt utan att lämna filmstudion, säger Johannes Skoog som grundat bolaget tillsammans med Rasmus Eriksson.
Led-skärmarna fungerar som digitala kulisser. De kan placeras utanför fönster eller användas för bilscener, så att miljöer enkelt kan bytas ut – utan att filmteamet behöver lämna studion.
Tekniken är i grunden inte ny. Den används bland annat i tv-sändningar, som under valvakor eller väderpresentationer.
Men den slog igenom ordentligt i Hollywood under pandemin. Flaggskeppet var då ”Star wars”-serien ”The Mandalorian”.
– Produktioner kunde inte resa och fick stanna kvar där de var. Det gjorde att folk tvingades använda den här nya tekniken. ”The Mandalorian” är en science fiction-serie och nu kunde man röra sig i rymden mer realistiskt, säger Skoog.
Bakgrunderna designas digitalt i förväg. På filmkameran sitter en liten enhet som håller koll på var i studion man befinner sig och synkroniserar med den digitala miljön, vilket ger djup och realism direkt i kameran.
Skillnaden mot green screen är att bakgrunden syns direkt under inspelningen, utan efterarbete. Det ger naturligare ljus och rörelse, och man får äkta reflektioner i scenografin.
Den flerfaldigt Oscarsnominerade filmen ”Sentimental value” är en av de senaste stora nordiska produktionerna som använder sig av VP Nordic och deras teknik. Filmen utspelar sig i ett hus i Oslo under flera decennier. Huset finns på riktigt, men eftersom buskaget utanför var helt övervuxet var det svårt att se genom fönstren. Dessutom gick det inte att filma på övervåningen. VP Nordic byggde då en exakt digital kopia av omgivningen och huset i en studio. Årstider och tid på dygnet kunde ändras med ett knapptryck.
– När årstiderna skulle ändras kunde vi ta den digitala kopian av omgivningen och lägga till snö, eller om det var natt kunde vi göra så att det blev natt på led-skärmen, säger Johannes Skoog och fortsätter:
– Utanför husets fönster satte vi upp led-skärmar som visade tidstypiska miljöer.
Filmen rör sig mellan olika tidsperioder. Produktionen hade olika referensbilder för att digitalt bygga upp hur det såg ut i Oslo på 1970-talet, till exempel vilka bilar som trafikerade gatorna. Johannes Skoog kallar det för att ”set dressa”, alltså bygga scenografi digitalt.
Han nämner också att det fanns en tidsaspekt. Filmen skulle bli klar innan filmfestivalen i Cannes, och hade de väntat in att snön skulle falla under vinterscenerna eller att knoppar skulle brista under våren hade de inte hunnit klart i tid. Med tekniken behöver man inte bygga en fysisk kuliss med snömaskiner eller i efterhand animera snö. Allt projiceras i stället i led-skärmen.
– Det här skyndar på processen och vi kan berätta historier som annars inte vore möjliga, eftersom vi kan bege oss till svårtillgängliga platser. Dessutom är det mer miljövänligt att filma utomlandsscener i en studio än att flytta ett helt team världen över, säger han och tillägger:
– Vi ska komma ihåg att det här är ett verktyg i verktygslådan.
Den 16 mars ska Johannes Skoog, tillsammans med teamet bakom ”Sentimental value”, gå på Oscarsgalan. Filmen har kammat hem nio nomineringar, bland annat i kategorierna bästa internationella film, bästa regi och bästa film. Svenska Stellan Skarsgård är nominerad i kategorin bästa manliga biroll. Väl i Hollywood planerar Johannes Skoog att träffa branschkollegor som jobbar med virtuell produktion.
– Det är ju i en helt annan skala där. De har världens största virtuella produktionsscener, då pratar vi 60 meter bred skärm, säger han.
Läs mer:
Stellan Skarsgård kan vinna Oscar: ”Väldigt glad för filmens skull”
